Pozos de Lo Mena Cerro Negro busca asegurar el abastecimiento hídrico y respaldar la infraestructura ante emergencias climáticas para más de 400 mil personas de las comunas de Puente Alto, San Bernardo, La Pintana y El Bosque.

Acompañado de la gerenta general de Aguas Andinas, Marta Colet; el ministro de Obras Públicas, Alfredo Moreno, junto con el superintendente de Servicios Sanitarios, Jorge Rivas; recorrieron las instalaciones del proyecto Pozos de Lo Mena Cerro Negro, el cual se ubica en la comuna de San Bernardo. 

El proyecto, que comenzó a ser construido bajo estrictos protocolos en medio de la pandemia por COVID-19 en agosto pasado, busca asegurar el abastecimiento hídrico y respaldar la infraestructura ante emergencias climáticas para más de 400 mil personas de las comunas de Puente Alto, San Bernardo, La Pintana y El Bosque. 

Pese a que la entrada en operación estaba prevista para 2023, ante la compleja disponibilidad hídrica, la compañía aceleró los trabajos para que la puesta en marcha se concrete en marzo de 2022. Asimismo, contempla la construcción de 15 pozos de extracción de agua subterránea, con una profundidad de 300 metros cada uno, es decir, la altitud de la torre del Costanera Center. Mientras, el sistema de abastecimiento que entrará en funcionamiento frente a situaciones de alta turbiedad en el río Maipo considera además estanques de regulación, plantas elevadoras y redes de interconexión, apoyando la seguridad de abastecimiento que lleva a cabo en el sistema de Las Vizcachas. 

Con una inversión -a la fecha- de más de $31 mil millones, esta obra se suma a otros proyectos que está desarrollando la compañía para mitigar los efectos del cambio climático, como son la profunda escasez hídrica que azota a la zona central por más de una década y los episodios de extrema turbiedad en el río ocasionados por lluvias convectivas, protagonistas de varias interrupciones masivas de suministro en la ciudad en el pasado. Todo ello permitirá hacer de Santiago una ciudad más resiliente, redundante y preparada frente a emergencias climáticas. 

Al respecto, el ministro de Obras Públicas, Alfredo Moreno, comentó que “terminamos el año 2020 y con ello también la década más seca en la historia de nuestro país. Por esta razón, tenemos que enfrentar la sequía, que es esta nueva realidad, con obras como ésta que busca asegurar el abastecimiento de agua para la zona sur de la Región Metropolitana. Este trabajo lo estamos desarrollando en Santiago y también en regiones, donde hemos tomado medidas de emergencia contra la sequía, pero -al mismo tiempo- implementando obras que permitan contar con un mejor sistema, más seguro y que nos pueda asegurar que dispondremos de agua para el consumo humano, las actividades productivas y para todo lo que necesitemos en el futuro”. 

En la oportunidad, el presidente del directorio de Aguas Andinas, Claudio Muñoz, destacó el compromiso que ha asumido la compañía para combatir uno de los principales desafíos, como es el cambio climático. “Sabemos que no estamos enfrentando una situación pasajera, sino un estado permanente, una sequía estructural que nos obliga a reinventarnos y buscar distintas alternativas que nos permitan continuar llevando el agua potable hasta los hogares de la Región Metropolitana, sin interrupciones y a pesar de las dificultades que nos plantea la emergencia climática”, explicó. 

Por su parte, la gerenta general de la principal sanitaria del país, Marta Colet, destacó la permanente búsqueda de nuevas soluciones que permitan enfrentar el escenario climático. “Hoy, en medio de la pandemia de Covid-19, sabemos -más que nunca- lo importante que es este recurso para el funcionamiento de la ciudad y el desarrollo de la vida. Nuestro principal compromiso es trabajar para seguir velando por su continuidad y seguridad. Así lo hemos hecho a través de inversiones por US$ 150 millones que hemos realizado y lo seguiremos haciendo mediante nuevas oportunidades que tenemos identificadas por más US$ 500 millones que permitirán contar con una ciudad cada vez más redundante y resiliente”, dijo la ejecutiva. 

Detalles del proyecto

Los pozos de Lo Mena Cerro Negro se encuentran en la zona sur de Santiago y permitirán contar con un caudal de 1.500 mts/seg, el cual será potabilizado e inyectado directamente a la red durante eventos de emergencia. 

Comprometida con el crecimiento de la ciudad amigable y dentro de su plan de Reconstrucción Verde y Social, Aguas Andinas ha tomado una serie de medidas ambientales de mitigación. Durante las obras se considera la instalación de barreras acústicas, monitoreo de normativa de ruido, humectación de caminos y supresores de polvo para disminuir el material particulado. En esa misma línea, los trabajos realizados generarán más de 300 plazas de empleos, incentivando la economía del país. 

No es la única obra en curso. Recientemente, la compañía anunció además que trabaja a toda máquina para llevar a cabo la tercera fase de su plan de resiliencia y aumentar hasta las 48 horas la autonomía de Santiago, mediante la nueva captación El Manzano-Pirque. Se trata de un proyecto validado por la SISS, que se ubicaría a 5,7 kilómetros aguas arribas del río Maipo. La mega obra de ingeniería, entraría en operación en 2024 y, con una inversión de $ 35.000 millones, eliminaría eventuales interrupciones de suministro ante episodios de extrema turbiedad en el río Maipo.

Este domingo falleció la periodista egresada de la Universidad de Chile, Manola Robles. Dentro de su larga trayectoria en diversos medios de comunicación tanto chilenos como extranjeros, destacó por su gran aporte desde Radio Cooperativa en tiempos de dictadura, como una férrea defensora de los Derechos Humanos y por su contribución en el desarrollo de la labor periodística en épocas oscuras de la historia reciente del país.

Sin duda el periodismo era su pasión. Egresada de la Universidad de Chile, Manola Robles Delgado, se definía como “simplemente periodista-reportera-entrevistadora”. En más de una ocasión confesó que había querido estudiar teatro y no la habían dejado. Y, que el periodismo era “su otro amor”.

Fue así como ingresó en 1964 al plantel público para cursar sus estudios de Bachillerato en Humanidades, egresando en 1968 como Periodista con distinción unánime.

Las noticias eran “su vida”. Premiada y reconocida “por justos y pecadores”, para ella, la verdad “no se transaba” y decía creer firmemente en “la democracia, en la responsabilidad de los políticos, en la igualdad de oportunidades -real-, en la solidaridad, en la libertad y los amigos”, así la describen en el sitio de Radio Cooperativa, donde se desempeño como periodista desde 1979.

Con una sólida experiencia en el periodismo nacional e internacional, la periodista egresada de la U. de Chile, Manola Robles a lo largo de los más de 50 años de ejercicio periodístico destacó por su incansable labor en la defensa de los derechos humanos sobre todo en los tiempos de dictadura en Chile.

En los años 80, Robles fue una connotada reportera de Radio Cooperativa en el área de la Economía, además de cubrir frentes como educación, transporte, entre otros. Con una energía inagotable la profesional cubría siete frentes informativos a la vez.

Dentro de su trayectoria laboral entre 1964 a 1967 trabajó en Radio Agricultura, Revista Latinoamericana Nueva Plan, Siete Días y en Radio Chilena. Desde 1979 trabajó en Radio Cooperativa y desde 1990 en el Diario Fortín Mapocho. Además, fue asesora de Prensa, del expresidente Patricio Aylwin, siendo también entre 2001 y 2005 agregada de Prensa de la Embajada de Chile en Argentina y posteriormente en la Embajada de Chile en España.

Sin embargo, no solo entregó su conocimiento, talento y profesionalismo en Chile. La periodista Manola Robles, colaboró especialmente en diarios mexicanos, llegando a ser corresponsal del Diario Milenio y El Universal en los años noventa. Habiendo trabajado en diarios, revistas, agencias informativas, TV y radio, esta última era “su debilidad”, según ella misma confesaba.

A lo largo de su trayectoria participó en más de cincuenta seminarios sobre economía, en Chile y en Estados Unidos, desarrollados por el Fondo Monetario Internacional, Banco Mundial, CEPAL, Naciones Unidas, Universidad de Chile, entre otras entidades.

Además, la periodista de la U. de Chile recibió innumerables premios. Entre ellos el Premio de la Asociación de Radiodifusores de Chile (ARCHI), Premio Universidad Las Condes, Premio a la Trayectoria en el Periodismo Nacional, Colegio de Periodistas y Asociación de Periodistas Mujeres, y en 2009 recibió una distinción por su compromiso en la defensa de los derechos humanos, otorgado por la Central Unitaria de Trabajadores de Chile, (CUT).

Entre los galardones más destacados recibidos en su carrera, está el Premio Latinoamericano de Periodismo José Martí y posteriormente su participación como Jurado del mismo.

Hasta sus últimos días, Manola Robles, siguió contribuyendo con la misión periodística. Desde 2010 a la fecha se desempeñó como editora del área de Opinión en el sitio Cooperativa.cl, estando a cargo de las columnas de las áreas de política, económica, cultura, deportes, entre otras.

“Con su partida pierde mucho el Periodismo Nacional”

Tras conocerse el fallecimiento de la profesional se suscitaron una serie de reacciones a través de redes sociales y también en los Medios de Comunicación. El Rector de la U. de Chile, Ennio Vivaldi, junto a lamentar la partida de Manola Robles, destacó el rol que cumplió ella en tiempos de dictadura. “Fue absolutamente ejemplar y excepcional porque ella combina una valentía enorme, eran momentos muy difíciles donde ella se juagaba la vida, hacer eso con una convicción ideológica profunda, pero a la vez ser capaz de transmitir las noticias de modo tal que fuera absolutamente inapelable, el valor de verdad de lo que Manola Robles decía”, aseguró.

Agregó Vivaldi que los tiempos que le tocaron vivir, “hizo de ella una periodista de excepción, a la cual no hay como agradecer y que jugó un rol clave en ese momento y en lo que ocurría en Chile. Y, desde luego mantener los valores como los mantuvo ella”, junto a asegurar que debe ser recordada como “una persona que se atrevió a proponer cosas o a actuar en consecuencias con sus ideas que estaban amenazadas de una manera brutal (…) es un ejemplo notable de coraje”.

Por su parte, Faride Zerán, Vicerrectora de Extensión y Comunicaciones de la U. de Chile, Premio Nacional de Periodismo y académica del Instituto de la Comunicación e Imagen (ICEI) del plantel público, señaló que “la voz de Manola Robles nunca se apagará. Es la voz del periodismo valiente al servicio de la democracia, las libertades y la justicia social”. Y, añadió que la egresada de la Escuela de Periodismo de la U. de Chile “fue fundamental en toda la lucha contra la dictadura, cuando en la Radio Cooperativa su voz valiente era inconfundible”.

Asimismo, para la directora del Instituto de Comunicación e Imagen de la U. de Chile, Loreto Rebolledo, la labor de Robles será un referente para las nuevas generaciones. “Fue una maestra de lo que es hacer periodismo en tiempos duros, de un periodismo independiente, crítico, capaz de ser además valeroso en tiempos en que era más fácil guardarse y no decir nada, autocensurarse o aceptar censura, pero ella estuvo siempre reporteando y en la primera línea de la denuncia de lo que estaba ocurriendo”, plantea.

Con su partida dice “pierde mucho el Periodismo Nacional. Creo que es importante relevar que ella hizo en radio lo que otras mujeres también hicieron como periodistas en temas de denuncia respecto de violaciones de Derechos Humanos y dificiles momentos de esa época”.

Equipo Prensa U. de Chile

De cara al público y en constante diálogo con las personas, los acontecimientos nacionales e internacionales, además de la arquitectura del espacio que habitan. Así conciben la creación de un mural, estos destacados artistas, quienes se formaron en la Casa de Bello, donde se nutrieron de ideas, esperanzas y una mirada de lo público que permea su trabajo artístico. 

En Santiago de Chile, entre las incesantes olas del océano pacífico y la impasible y fría cordillera de los Andes, un niño pedía de regalo de navidad lápices de colores, témperas y crayones. Un poco más al sur, en Curicó, otro niño acompañaba a su padre -militante del partido comunista- a pegar carteles de propaganda política. Estos recuerdos, pertenecen -respectivamente- a Ciro Beltrán (1965) y Alejandro “Mono” González (1947), quienes dedican parte de su labor artística a pintar murales en la vía pública, y que se han formado profesionalmente y personalmente en la Universidad de Chile.

Ambos artistas comparten una trayectoria, además del reconocimiento internacional de su arte y murales pintados en calles y espacios públicos en Chile y el extranjero. “La vía pública es una constante en mi trabajo”, sostiene Ciro Beltrán, Licenciado en Artes Plásticas de la U. de Chile, quien en 1983, luego de dos años de estudios de Derecho en el mismo plantel, decidió ingresar a la Facultad de Artes.

Por su parte, Alejandro “Mono” González, quien se encuentra actualmente en Nápoles, Italia, trabajando y pintando murales, estudió en la Escuela de Teatro de la U. de Chile (1967-1970), hasta que abandonó la universidad y se comprometió con el trabajo político del gobierno de Salvador Allende.

“Mi paso por la Universidad de Chile marcó mi desarrollo creativo y personal”, sostiene el artista quien agrega: “Tengo dos escuelas: La primera es la calle con su conciencia social y mi familia. La segunda es la Universidad de Chile que me marcó a través del trabajo con los estudiantes y con la juventud”.

El Arte Callejero en diálogo con las personas

Según Beltrán, existen dos elementos muy vitales del arte en la vía pública. El primero es la fragilidad: “El arte callejero es una obra muy frágil pues está expuesto a la desaparición pero también tiene un elemento de sorpresa. La persona no se está dirigiendo a un museo o galería de arte, sin embargo se encuentra, repentinamente, con elementos de ese mundo”.

A lo que Alejandro “Mono” González agrega: “Las leyes visuales del mural que se pinta en la calle son muy distintas a un mural interior y de autor, como lo son, por ejemplo, aquellos murales de los artistas en México. Cuando vas a la calle y ves un mural, aunque haya firmado alguien, no sabes quién es el autor. En segundo lugar, el mural se pinta en base a los movimientos, el desplazamiento del espectador, ángulos de luces, alturas, entre otros”.

González, sostiene que el proceso creativo de un mural es fluido y cambiante, y que tiene que incorporarse armónicamente al lugar que habita. “Uno puede tener muchas ideas, pero cuando uno ve el muro para pintar, como artista tienes que incorporar la obra a la arquitectura. Un mural, no puede ser invasivo e incorporarse al espacio territorial. En definitiva, el mural tiene que conversar con los vecinos”, sostiene.

Muralistas U. de Chile en la calle y en el metro

Ciro Beltrán y Alejandro “Mono” González, comparten no sólo el muralismo como disciplina artística, sino también que ambos artistas han dispuesto de su arte en el Metro de Santiago, -arteria capitalina en donde transitan más de 2,6 millones de pasajeros diarios​- en tiempos de estallido social y pandemia, elementos con los cuales han dialogado activamente en sus obras.

“En el caso del mural ‘Poblados de recorrido o cómo ingresé a las ciudades amuralladas zumbando’, que se podrá apreciar este verano en la estación de Metro Chile-España. No podría decir que hay un cambio puntual u objetivo, pues la obra tomó dos años en completarse, pero claramente el mural pasó por todas las etapas que ha estado el país y el mundo. El estallido social y la pandemia en Chile y lo que ha pasado a nivel global es algo tan fuerte o tan importante, que de ninguna manera puedes quedar afuera o seguir tu trabajo sin que nada te impresione o te transforme”, indica Beltrán.

“El arte de la calle es un arte democrático, social y con sentido del compromiso. El arte del mural no tiene que ver sólo con la obra en sí misma, sino también con lo que sucede alrededor de la obra”, señala “Mono” González. En su caso, el mural “Paisajes comunes”, ubicado en la estación de Metro Franklin, fue el primero que se pintó con personas transitando. “El diálogo que se produjo en pleno estallido fue de todo tipo. Me criticaron, otros me felicitaron. Se da de todo y eso es la calle”, sostiene con la convicción de que el muralismo como disciplina se sostiene en el diálogo permanente.

“He pintado en muchos lugares del mundo, China, Ucrania, Montreal, y en casi todas partes la gente agradece que se instalen obras de arte o pinturas cerca de sus barrios. Le guste o no les guste. Disfrutan que los artistas salgan a la calle”, finaliza González.

Marta Apablaza, Prensa U. de Chile

Uno de los pilares movilizadores del Centro Cultural La Intrusa, plataforma escénica creada el 2018,  es la formación. Sobre todo, en los últimos dos años, han activado instancias de profesionalización técnica para artistas escénicos, especialmente, a través de su proyecto Seminarios Teatrales. Accionar que adquiere relevancia si pensamos en la ausencia de escuelas de teatro, al menos, en la ciudad de Concepción.

En continuidad con ese camino, este 2021, se desarrollará una nueva versión de los Seminarios, esta vez, desplazados a una modalidad mixta, con módulos virtuales y presenciales. La instancia formativa tendrá una duración de cinco meses, desde enero a mayo, y su objetivo principal es profundizar en la investigación de técnicas actorales, así como ampliar y fortalecer el saber diverso de los lenguajes de creación escénica existentes en la región del Biobío. 

El programa estará dividido en cinco módulos, guiados por reconocidos/as docentes en áreas propositivas como el teatro de calle, el teatro testimonial y la performance, entre otras. A todas les une su dimensión política, mediadora y transformadora, sobre todo, en tiempos de crisis como los que hoy vivimos. Inicia el ciclo formativo el actor y director español Iñaki Moreno, quien guiará un módulo en torno a la Técnica Meissner, metodología clave en el mundo interpretativo (virtual).

Le sigue, en febrero, la directora teatral Aliocha de la Sotta, quien abordará los alcances que el Teatro Político – Social tiene, sobre todo, desde el presente y para la práctica escénica (virtual). Continúa el ciclo formativo, durante el mes de marzo, junto al actor, director y docente Alfredo Castro, quien estará compartiendo y guiando procesos desde la potencia del Teatro Testimonial (virtual). Durante abril, la actriz Gloria Salgado estará a cargo del módulo que abordará las distintas dimensiones que tiene Teatro de Calle, sobre todo como proyecto transformador en artes escénicas (presencial). Cierra los Seminarios Teatrales, la actriz e investigadora, parte del núcleo “LasTesis”, Sibila Sotomayor, quien guiará un módulo dedicado a explorar y pensar el Teatro Performance y la intervención, también, desde sus aspectos políticos y escénicos (presencial). 

Las clases presenciales se desarrollarán en un formato intensivo de cinco días, con una duración de 27 horas pedagógicas, que contemplan una etapa teórica y una práctica, además de una clase abierta al público. Las virtuales, también, serán entre 23 a 27 horas, pero distribuidas en 9 días, durante dos semanas.

Javiera Crisosto, integrante  del Centro Cultural La Intrusa y gestora de los Seminarios, destaca que “la pandemia ha hecho que las personas se vuelvan a encerrar y a iniciar procesos de introspección que potencian nuevas creaciones, entonces, poder participar en ese proceso, entregándoles herramientas, para el equipo de los seminarios, es super importante. Ese es uno de nuestros objetivos, generar nuevos lenguajes de creación dentro de la región en el ámbito teatral, a través de una educación gratuita, que no esté siempre aliada al poder económico, sino que sea de libre acceso”, comenta a modo de invitación a este ciclo que tendrá, su primer módulo, del 11 al 21 de enero del 2021.

Para ser parte de esta instancia formativa, los requisitos son ser actor/actriz profesional o llevar cuatro años haciendo teatro (con experiencia comprobable) y tener disponibilidad de tiempo para poder asistir a las jornadas. Si bien el foco está en la comunidad de las artes escénicas de la región del Biobío, habrá cupos, también, para interesados/as a nivel nacional. Los Seminarios Teatrales son de carácter gratuito y la primera convocatoria estará activa hasta el 8 de enero.

De forma consecutiva, dos semanas antes del inicio de los siguientes seminarios, se irán activando las convocatorias específicas, por lo que se sugiere estar atentos/as a sus redes sociales. Puedes postular al primero módulo completando la ficha de inscripción http://bit.ly/3nMRCn3. Si deseas conocer más detalles acerca de los contenidos y metodologías de Seminarios Teatrales escribe al correo colectivointrusa@gmail.com y accede a las plataformas digitales del Centro Cultural La Intrusa.

Facebook:  @teatrolaintrusa

Instagram: @colectivolaintrusa

• Info: Paulina Barrenechea: +56991461820 / ultrasol@gmail.com